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電影網專稿 阿波羅·奎迪與洛奇·巴爾博亞在1976年首次開戰,洛奇苦撐十五回合,雖敗猶榮。這就是《洛奇》一代拳王的輝煌起點。


可是好景不長,1985年蘇聯拳手伊凡·德拉戈在拳賽中打死了阿波羅·奎迪。深受刺激的洛奇,蟄伏到了西伯利亞,經歷了嚴苛訓練之后,打敗了伊凡,為自己的朋友報了仇,這成為了洛奇最偉大的勝利,這就是《洛奇4》的故事。


2019年,作為阿波羅·奎迪的兒子,邁克爾·B·喬丹所飾演的約翰遜迎接伊凡·德拉戈兒子的挑戰。第一戰敗北之后,他經過刻苦的訓練,終于一雪前恥,捍衛了自己的名聲以及拳王金腰帶——這就是《奎迪2》的全部內容。


目前,影片在豆瓣上評分達到7.5分,比同檔期的《大黃蜂》還高出0.1分,口碑相當不錯。


和《洛奇》一樣,《奎迪2》在電影層面,是一部割裂的影片。


當然,造成這樣的結果,也很好解釋,兩部影片都是由史泰龍執筆劇本的。在個人化敘事和迎合市場的抉擇中,史泰龍在艱難地找尋著平衡。


《奎迪2》的前半部分,是一個得意之人被擊入谷底的過程。原本擁有拳王金腰帶的奎迪,冒然接受了維克多的拳王挑戰。不消說,他一定會敗下陣來。不過,這還不是奎迪的谷底,隨后,他的女兒被診斷出失聰,和老教練洛奇的關系也跌入冰點。

 

這是相當晦澀并且困難的敘事流程。描述一個英雄被“打回原形”,成為平民的情節,并不是商業電影的主流,而是藝術電影要做的事情。尤其是得知女兒失聰,洛奇安慰尚心存僥幸的奎迪的段落,其臺詞幾乎可以與最好的文藝片比肩。


這一點,在《洛奇》中體現得一樣非常充分。《洛奇》的前半段,用了大量時間和筆觸去描繪一個小鎮的破敗,一個美國白人青年的落魄,以及這一場拳賽對他來說是多么孤注一擲。這些內容,并不是一部勵志片所需要去展現的,而是當時新好萊塢電影運動的主流。

 

不過,這兩部拳擊電影,畢竟不是文藝片,所以,在影片表現完“落敗”的現實之后,導演和編劇都調轉槍頭,朝著“勵志”走去。


《奎迪2》的勵志元素,依舊沒有逃脫出好萊塢的俗套——奎迪經過煉獄般的聯系,脫胎換骨、涅槃重生,并最終擊敗了看上去根本不可能擊敗的對手,不僅捍衛了榮譽,更是對父輩的血仇做了一個了結。


但《洛奇》卻沒有這么皆大歡喜。在影片的最后,洛奇經過困難重重的浴血奮戰,輸掉了比賽,雖然在人生的意義上,他得到了更大巨大的成功,但世俗角度,他是一個失敗者。


換而言之,史泰龍在劇本里,沒有提供一個比俗套更加俗套的圈套,1976年的他明白,初出茅廬的少年想要戰勝世界冠軍,是不可能的,也是不現實的。


因此,一個吊詭的結論開始顯現。相比較《洛奇》,《奎迪2》更加像是一個善意的謊言,一個巨大的肥皂泡。因為無論從體型、技巧還是重量級上看,奎迪都不是維克多的對手——可恰恰就是這么勝負鮮明的比賽,卻出現了戲劇性的反轉。


而《洛奇》,即便出現了勵志這種不合邏輯的“元素”,但依舊走在寫實影片的道路上。洛奇最終輸掉的比賽,也成為了讓影迷津津樂道的結局。正是因為這種不完美的存在,才讓《洛奇》顯得更加真實、更加可靠,也更加具有說服力。

 

出現這種差異的原因,是因為史泰龍的劇本退步了么?還是“廉頗老矣,不能飯否”的諷刺?答案,都是否定的。


其原因在于,從1976年到2019年,好萊塢放棄了新好萊塢的遺產。從社會寫實,重新回到了1930年代的“巨片年代”——當時的好萊塢要和電視搶觀眾,現在的好萊塢要和流媒體搶觀眾——無論是漫威大片還是獨立制作,都希望用類似的巨作手段和電影套路,制作“爆款”。

 

而這個手段和套路,就是不斷地造夢,不斷地割裂電影中的現實感和現實元素。用大片的手段來拍攝小片,制造戲劇性高潮、營造奇觀化影像。雖然現代電影科技,早已能讓“寫實感”一騎絕塵,但“現實感”卻一落千丈。


可這并不是史泰龍的退步,而是好萊塢整體的電影環境,讓電影人不得不做出改變。這種改變談不上好,也談不上壞。但的的確確傷害了影片的質感,并讓這個時代再也難以有堪稱經典的影片誕生。

 

在技術層面上,《奎迪2》甩開了《洛奇》好幾個身位,畢竟這是一部用標準大片配置打造的影片,而《洛奇》只是一部小成本的、粗糙的、B級制作。但是在電影的優秀程度、影片質感以及深刻程度來說,《洛奇》,卻是描寫時代和小人物奮斗的經典。而《奎迪2》不過是這個泛娛樂化的時代里,又一部泯然乎眾矣的影片。


實際上,《奎迪2》即便是放在黑人電影的專項領域內,也沒有取得什么突破。甚至可以說,和備受關注的《黑豹》一樣,這兩部電影,都沒能做到與時俱進。


從影史的角度看,《黑豹》與講述黑人警察故事的《夏福特》并沒與什么區別。在《夏福特》中,黑人警探為了完成任務,與整個紐約黑幫為敵。導演戈登·帕克斯表達出了要抵抗白人統治美國的意愿。


這與《黑豹》里,瓦坎達成為世界的救世主,如出一轍。《奎迪2》則與當年的《超飛》(該片曾在2018年翻拍)別無二致——兩部電影講述的都是在一個充滿暴力和危險的社會里,黑人如何自救和自保的故事。

 

所不同的是,《超飛》里火并的是黑幫與毒販,而《奎迪》系列,講述的是體育運動。可站在電影元素的角度上,販毒和拳擊、火藥和拳頭,都是暴力的一種,電影本質上并沒有多少區別。


站在這個角度上來看,《奎迪2》并沒有在當下黑人電影成為好萊塢政治正確和藝術主流的時節里,提供出不一樣的、鮮明的、新鮮的藝術特色。


在《洛奇》系列中,黑人與白人,一開始是站在對立面上的,但隨后便結成了統一戰線,為了一個更大的、共同、國家集體的榮譽、摒棄了前嫌。這在以往的黑人電影中,是不可思議的。


而《奎迪2》則更進一步,影片不僅詳細描繪了奎迪的備戰過程,連維克多的備戰與屈辱經歷也沒有落下。很顯然,在經過40多年的熏染之后,電影人已經可以站在一個客觀、準確的角度,來看待黑人與白人的纏斗了。

 

不得不說,這是一個巨大的進步,也是觀念上的飛升。


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